تجهیز سالن کنفرانس ، تجهیز سالن همایش و تجهیز سالن آمفی تئاتر :

تجهیز سالن کنفرانس ، تجهیز سالن همایش و تجهیز سالن آمفی تئاتر، سینما، سالن های ورزشی، مجتمع های صنعتی، اماکن مذهبی و … و استفاده مطلوب از سیستم های صوت و تصویر در این امور نیازمند بهره گیری از مباحث علمی و تخصص هایی از قبیل: الکترونیک، قدرت، ریاضیات مهندسی، فیزیک نور، صدا، تصویر، آکوستیک و دکوراتیو خواهد بود.

شرکت پژواک تابان افق با بکارگیری امکانات و کادری متخصص و مجرب در امر طراحی، تجهیز و بهره برداری سالن های همایش، آمفی تئاتر، سینما و سالن های کنفرانس در خدمت شما می باشد. این شرکت علاوه بر امکانات فوق، دارای نمایندگی انحصاری از کمپانی های معتبر اروپایی و آسیایی بوده و قادر است اطلاعات و خدمات مرتبط را به صورت جامع و کامل در اختیار شما قرار دهد.

خدمات شرکت پژواک تابان افق در راستای تجهیز سالن کنفرانس و همایش:

خدمات مشاوره ای در تجهیز سالن کنفرانس و همایش:

قبل از فرآیند طراحی معماری هر پروژه، روندی را از ابتدا تا انتها بایستی انجام داد که این روند به صورت خدمات مشاوره ای در اختیار کارفرمایان قرار داده می شود این خدمات به شرح زیر می باشد.

1 . مشاوره ، طراحی و ساخت دکوراتیو و نحوه آکوستیک نمودن تجهیز سالن همایش، آمفی تئاتر، کنفرانس، سینما و استودیوهای صدا برداری و تصویر برداری

2 . مشاوره در جهت استفاده بهتر از فضای موجود و چیدمان صندلی در تیپ های مختلف (تجهیز سالن همایش ، تجهیز سالن آمفی تئاتر ، تجهیز سالن کنفرانس ، تجهیز سالن آموزشی و تجهیز اماکن اداری)

3 . مشاوره و طراحی سیستم های صوت و تصویر حرفه ای

4 . مشاوره و طراحی سیستم های نورعمومی، نورپردازی تخصصی و حرفه ای

5 . مشاوره و طراحی سیستم های حرفه ای تله کنفرانس و ارتباطی و سیستم ترجمه همزمان

6 . مشاوره، طراحی و نصب انواع پرده های سینمایی و مخمل سالن اعم از : بغل رو، بالارو و قوسی

خدمات طراحی و فنی برای تجهیز سالن کنفرانس و همایش:

پس از مشاوره های لازم در جهت ساخت و تجهیز سالن همایش و تجهیز سالن کنفرانس با استفاده از اطلاعات داده شده توسط کارفرما و همچنین بازدید حضوری تیم طراحی، الکتریکال و اجرایی مجموعه از سایت مورد نظر اقدام به تهیه نقشه های سایت پلان و تحلیل سایت پلانی که قرار است سالن در آنجا احداث شود، با استفاده از نرم افزار های روز دنیا در زمینه تجهیز سالن همایش و یا تجهیز سالن کنفرانس از هر لحاظی سه بعدی گشته و نقشه الکتریکال و برق و صوت و همچنین نور سالن ها شبیه سازی شده و در اختیار کارفرمایان عزیز قرار داده می شود.

• محاسبه و طراحی صوت و تجهیز سالن کنفرانس و همایش با استفاده از نرم افزار EASE

نرم افزار E.A.S.E از جمله نرم افزار هایی است که در تجهیز سالن کنفرانس ، تجهیز سالن همایش و تجهیز سالن آمفی تئاتر بسیار مورد استفاده قرار می گیرد. این نرم افزار تولید شرکت AFMG می­باشد که دارای سابقه ای 30 ساله در زمینه آکوستیک بوده و به طراحان و مشاوران سیستم های صوتی این امکان را می دهد که بتوانند شبیه سازی بسیار دقیقی از لحاظ سیستم  صوتی را انجام داده و بتوانند قبل از تجهیز اطلاعات دقیقتری را به کارفرما ارائه دهند. از جمله ویژگی های این سیستم عبارت است از:

– قابل اجرا در برنامه AUTO-CAD

– قابلیت محاسبه زمان واخنش

– قابلیت شبیه سازی با وارد کردن بلندگوهای مختلف از مدل های گونانون از تمامی شرکت ها

– شبیه سازی این سیستم ها با استانداردهای جهانی مربوطه

– اطمینان از شرایط لازم برای کیفیت انتقال گفتار(STI) و میزان فشار صدای مناسب(SPL)

– اطلاع پیدا کردن از موانع صوتی برای صداهای مستقیم

– ارزیابی و بررسی سیستم نهایی پیشنهاد شده از طریق نرم افزار

همچنین این نرم افزار قابلیت محاسبه دقیق صوت در نقاط مختلف سالن همایش و کنفرانس را دارد. از طریق این نرم افزار می توان جانمایی و زاویه دقیق بلندگو ها را تعیین کرد.

•محاسبات و طراحی نور عمومی در تجهیز سالن همایش و تجهیز سالن کنفرانس با استفاده از نرم افزار DIALUX :

از نرم افزار دیالوکس می توان در جهت محاسبه روشنایی و تعیین روشنایی برای نقاط مختلف در تجهیز سالن کنفرانس ،تجهیز سالن همایش و تجهیز سالن آمفی تئاتر و همچنین جانمایی چراغها استفاده نمود. از جمله نرم افزارهای بسیار کاربردی در زمینه محاسبات روشنایی تحت استاندارد DIN است. این نرم افزار توسط شرکت آلمانی DIAL ارائه شده است.

کاربرد های نرم افزار دیالوکس در تجهیز سالن کنفرانس و تجهیز سالن همایش:

نرم افزار دیالوکس از بهترین نرم افزارها برای تجهیز نورپردازی های داخلی سالن همایش ، کنفرانس و آمفی تئاتر و همچنین نمای خارجی ساختمان و معابر می باشد. با استفاده از این نرم افزار می توان تعداد و وات لامپ ها را محاسبه و قبل از اجرا و تجهیز پروژه نقشه کاملی از نورپردازی سالن همایش و یا کنفرانس را به کارفرما ارائه کرد.

• طراحی و تجهیز سالن کنفرانس و همایش با استفاده از نرم افزار EPLAN :

از جمله نرم افزارهای قدرتمند برای تجهیز، طراحی و شبیه سازی نقشه های برقی سالن کنفرانس ، همایش و آمفی تئاتر است که می توان با استفاده از آن نقشه شماتیک برقی یک سالن را به راحتی شبیه سازی کرد و در اختیار کارفرما قرار داد. این نرم افزار یک نرم افزار قدرتمند و قابل اعتماد است که به صورت جهانی مورد استفاده قرار می گیرد. با استفاده از این نرم افزار شما می توانید لیست قطعات، نقشه کلیات، لیست ارتباطات و …. را برای سالن استخراج نمایید و همچنین می توان تغییراتی را قبل از اجرا و تجهیز نهایی سالن همایش و کنفرانس اعمال کنید.

مزایای EPLAN Electric در تجهیز سالن کنفرانس و همایش:

•با استفاده از این نرم افزار می توان در زمان اجرای پروژه سالن کنفرانس و همایش از بروز مشکلات احتمالی خودداری کرد و به دنبال آن می توان از اتلاف هزینه های احتمالی پیشگیری گرد.

• این نرم افزار محدودیتی برای استاندارهای گوناگون ندارد و به راحتی می توان تحت هر استانداردی از آن استفاده کرد.

• در زمان نمایش نتایج نیاز به خود نرم افزار نمی باشد و براحتی می توان نتایج را با کارفرما بررسی کرد.

• طراحی و جانمایی تجهیزات سالن کنفرانس و همایش با استفاده از نرم افزار AUTO CAD و AUTO CAD ELECTRICAL:

این نرم افزار از ابتدای دسامبر سال 1982 واراد بازار گردید و در ابتدا روی میکروکامپیوترهایی با کنترلر گرافیکی به اجرا در می آمد. ابن نرم افزار به عنوان متداولترین برنامه در دنیا جهت طراحی مورد استفاده قرار می گیرد.

Autocad

اولین نسخه از نرم افزار اتوکد به وسیله شرکت Autodesk در سال ۱۹۷۷ در نمایشگاه نمایش داده شد. ابتدا این نرم افزار برای سیستم عامل ویندوز طراحی گشت. این نرم افزار به صورت جهانی برای اکثر کشورها دنیا مورد استفاده قرار گرفت و همچنین از تعدادی آی پی ها برای خصوصی سازی و پشتیبانی مورد استفاده قرار می گیرد. از ویژگی این نرم افزار این بود که ورزن تجاری با ورژن دانشجویی آن کاملا یکسان بود. همچنین این برنامه به عنوان برنامه رسمی موبایل اندروید، ios، تبلت و ویندوز است این برنامه قابلیت مشاهده، و ویرایش تمام فایلهای اتوکدی را با استفاده از یک گوشی موبایل و یا تبلت را دارد.

• طراحی دکوراسیون سالن کنفرانس و همایش با استفاده از نرم افزار 3D MAX:

نرم افزار 3D MAX یک برنامه کاربردی برای طراحی و سه بعدی سازی می باشد. این برنامه هم همچنین توسط شرکت اتودسک به بازار منتشر شد. این برنامه با توجه به داشتن برنامه های کاربردی و قدرتمند در بسیاری از صنایع به ویژه بازی های رایانه ای و خلق جلوه های ویژه در فیلم ها بسیار پرکاربرد است. این برنامه این خاصیت را دارد تا بتوانید طرح های سه بعدی با کیفیت عالی و انیمیشن های زیبا و با کیفیت تولید کنید. در طراحی و تجهیز سالن های همایش ، جلسات و آمفی تئاتر از سالن طرح ها را می توان از محیط اتوکد وارد برنامه 3D MAX کرده و سه بعدی طرح زده شده در اتوکد را ایجاد کنیم و به کارفرما نتیجه نهایی را نشان داد.

تجهیز سالن آمفی تئاتر به سیستم صوت پیجینگ:

گاهاً در بعضی از مکان هایی که در آن سالن کنفرانس و همایش وجود دارد نیاز به یک سیستم ارتباط داخلی می باشد که به پخش پیغامها، اطلاعات و یا اعلان شرایط اضطراری در سطح عمومی می پردازد، در این مرحله سیستم پیجینگ بسیار برای هماهنگی و کنترل بهتر فضاها بسیار کارآمد می باشد.

• محاسبات تخصصی سیستم های صوت، پیجنیگ عمومی و صدا رسانی در تجهیز سالن همایش و کنفرانس:

نصب بلندگو برای یک سالن همایش بسیار ضروری است در این راستا بایستی به مشخصه های آکوستیکی سالن نیز توجه کرد اینکه سالنی که قرار است در آن بحث صوت پیاده شود آیا دارای طنین بسیار  زیادی است یا به اصطلاح صدا در آن گم می شود، همه ی اینها تدابیری هستند که باید حتماً  در تجهیز سالن آمفی تئاتر مورد توجه قرار بگیرند، در بحث نیاز سنجی صوتی سالن همایش و یا حتی سالن کنفرانس نه تنها نیاز است ملاحظات معماری در نظر گرفته شود بلکه حتماً باید ملاحظات الکتریکی سالن جلسات نیز مورد توجه قرار گیرند و سیستم صوتی که قرار است در سالن پیاده گردد نیز طراحی شود تا بتوان قبل از اجرای تک تک مراحل تا حد بسیاری مشکلات را مرتفع کرد.

ملاحظات الکتریکی سالن

یکی از نکات مهم شدت صوت صدای پس زمینه (نویز محیط) بوده که لازم است حتماً مورد توجه قرار بگیرد و شدت صوت مورد نیاز نیز تخمین زده شود تا بتوان به آرایش مناسب و صحیحی از صوت در سالن برسیم. اینکه حداکثر افت در دورترین فاصله و همچنین توان مورد نیاز بلندگوها چقدر است، همه از پیش زمینه هایی هستند که باید به آن توجه بسیاری کرد.

نکات مهم پیش از شروع طراحی و تجهیز سالن همایش و کنفرانس از لحاظ دکوراتیو، صندلی، صوت، نور و تصویر

1-هدف استفاده از صوت در سالن، به چه منظور است:

• سینمایی ، کنفرانس ، پیجینگ

• همایش : موسیقی، چند منظوره ، سخنرانی

2- بودجه در نظر گرفته شده جهت تجهیز سالن کنفرانس و همایش چه مقدار است و احتیاجات کارفرما چیست؟

3-تهیه نقشه تفکیک سالن همایش و کنفرانس ( شکل ـ پلان ) بایستی چگونه باشد؟

• نقشه های اتوکد

• در صورت نیاز پلان برداری از سالن مورد نظر

4-مشخصات آکوستیک سالن همایش و کنفرانس به چه صورت است؟

• کف ، سقف ، دیوار • سنگ ، چوب و …

5- در صورت نیاز بازددید از سالن های رقبا :

• سیستم های نور ، تصویر ، 3D ، صوت ، تصویر و …

6- طراحی سالن کنفرانس و همایش

• 3D ، دکور

• نرم افزارهای مورد نیاز • تشکیل دفترچه محاسباتی

7- انتخاب تجهیزات سالن کنفرانس و همایش و قیمت گذاری با توجه به بودجه کارفرما :

• بلندگو ، آمپلی فایر

• میکروفن و تجهیزات جانبی

• دکور ، موکت ، صندلی و …

8-تهیه نقشه اجرایی ، جانمایی تجهیزات ، دیاگرام کابل ها و …

9-تأیید نهایی طرح سالن کنفرانس و همایش

10-اجرا سالن کنفرانس و همایش

نمونه نحوه محاسبات یک سیستم صوت در تجهیز سالن کنفرانس و همایش:

•یک سیستم صوت در سالن بر اساس عوامل مختلف از جمله نویز، اختلاف مورد نیاز، عامل اوج محاسبه می شود.

صوت عمومی در تجهیز سالن کنفرانس و همایش:

•عامل اوج + اختلاف مورد نیاز (db 6 تاdb 10) + نویز محیط = مقدار سطح صدای مورد نیاز در مکان مورد نظر

•عامل اوج : اختلاف بین صدای میانگین و اوج برنامه

• بایستی توجه داشت به ازای دو برابر شدن توان ورودی به بلندگو شدت صدا 3db افزایش می یابد .

جدول سطح نویز تقریبی در مکانهای مختلف

 جدول افزایش سطح صدای خروجی بلندگو در سالن کنفرانس و همایش:

سطح صدای بلندگوهای مختلف :

1-بلندگوهای سقفی : 85 – 93 db

2-بلندگوهای ستونی : 90 – 106 db

3- بلندگوهای هورن : 95 – 110 db

محاسبه سطح صدای مورد نیاز در مکانهای مختلف:

سالن همایش:

نویز محیط = سطح صدای مورد نیاز در سالنهای همابش و آمفی تئاتر + اختلاف مورد نیاز  + عامل اوج

60 db + 6 db + 10 db = 76 db

سالن کنسرت:

نویز محیط = سطح صدای مورد نیاز در سالنهای کنسرت + اختلاف مورد نیاز  + عامل اوج

60db  + 6 db   + 20 db = 86 db

جدول محاسبه افت سطح صدا به نسبت فاصله از بلندگو در سالن همایش و کنفرانس:

در مورد صدا در سالن کنفرانس و همایش حتماً به نکات زیر توجه داشته باشد:

• تضعیف صدا در فرکانسهای بالا بیشتر و در فرکانسهای پایین کمتر است. • میزان افت شدت صدا در فاصله مشخص ـ شدت صدای خروجی از بلندگو = شدت صدا در یک نقطه مشخص • صدای مورد نیاز در یک نقطه مشخص + میزان افت صدا در فاصله مشخص = سطح صدای مورد نیاز • توجه: به ازای 2 برابر شدن فاصله از بلندگو صدا 6 db افت خواهد داشت. در هنگام انتقال صدا ممکن است مقداری افت داشته باشیم حتماً بایستی به اینکه صدا از کجا عبور می کند توجه داشته باشیم. افت صدا در هنگام انتقال از شیشه 3 میل 10 db، از در چوبی 25 db، و از دیوار سیمانی 50 db می باشد.

جهت اطلاعات تکمیلی میتوانید مقاله های زیر را نیز مطالعه بفرمائید:

1. 7 اصل کلیدی در ساخت، تجهیز و طراحی سالن همایش سینما و آمفی تئاتر
2. طراحی ساخت و تجهیز سالن کنفرانس خود را چگونه مدیریت کنیم؟
3. تجهیزات صوتی سالن کنفرانس و همایش
4. تجهیزات نورپردازی سالن آمفی تئاتر و کنفرانس | تجهیزات نورپردازی تئاتر | نورپردازی سن
5. شرکت پژواک تابان افق (P.T.O) نماینده انحصاری کمپانی BXB
6. آشنایی با محصولات سالن کنفرانس BXB
7. اصول طراحی آکوستیک سالن کنفرانس ، همایش ، سینما و آمفی تئاتر
8. 7 نمونه برجسته از تاثیر علم در آکوستیک سالن همایش ، آکوستیک سالن آمفی تئاتر و اجتماعات و جلسات معروف دنیا

• مرجع
• تهیه و تنظیم: کیانوش آرین طلب

تجهیزات صوتی سالن کنفرانس و همایش

مقدمه:

همانطور که مستحضر هستید تجهیزات صوتی سالن کنفرانس و همایش از اصول و معیارهای کلیدی و مهم در زمینه تجهیز سالن کنفرانس و همایش می باشد که معمولاً در این سالن ها مغفول واقع می شود. داشتن یک صدای عالی و رسا و عاری از هر گونه نویز در یک سالن جلسات یا سالن اجتماعات می تواند کیفیت جلسات شما را به بهترین حالت خود برساند و بازدهی جلسات شما را تضمین نماید. ما در مجموعه پژواک تابان افق آمادگی خود را جهت تخمین قیمت تجهیزات صوتی سالن کنفرانس و همایش و اجتماعات و جلسات اعلام می نماییم. همچنین مفتخریم که تجربه چندین ساله خود را در این زمینه با استفاده از کارشناسان مجرب و نرم افزارهای بروز دنیا در اختیار مجموعه شما قرار دهیم.

مقدمه ای بر صوت

در مقاله  ای که مطالعه می فرمائید مقدمه ای در مورد صوت ارائه شده که پیش زمینه ای بر تجهیز صوت سالن کنفرانس، همایش، جلسات، آمفی تئاتر و …. می باشد. جهت اطلاعات تکمیلی در مورد طراحی تجهیز و ساخت سالن  اجتماعات می توانید مقاله 7 اصل کلیدی در ساخت، تجهیز و طراحی سالن همایش، سینما و آمفی تئاتر و در مورد سالن های کنفرانس مقاله طراحی ساخت و تجهیز سالن کنفرانس خود را چگونه مدیریت کنیم؟  را مطالعه نمائید.

صدا:

صدا وسیله ارتباط است، صدا اولین وسیله ارتباط انسان ها با یکدیگر و با طبیعت بوده است.

صوت:

تغییر فشار ناشی از ارتعاش در محیطی که در آن تغییر فشار منجر به تولید صوت می گردد و پدیده ای احساسی که توسط یک ارتعاش گوش انسان را تحریک می کند.

بلندگوی کنفرانس

از انتشار فشار ذرات در محیط موج پدید می آید. اگر این جابجایی ها بیش از 16 بار در ثانیه باشد، صدا ایجاد می شود و اگر همین افزایش و کاهش فشار در یک مسافت خاص به تصویر کشیده شود امواج صوتی حاصل می شود. بایستی توجه داشته باشید که امواج زمانی شکل می گیرند که محیط دارای خاصیت الاستیسیته بوده و بتواند نیروی وارده را به ذرات مجاور انتقال دهد.

 

کمیت های صوت:

دامنه (Amplitude)

دامنه موج معمولاً با اندازه گیری شکل خاص موج به دست می ­آید فاصله بین دو نقطه ماکزیمم و مینیمم فشار در امواج صوتی را گویند.

فرکانس یا بسامد (wavelength)

تعداد نوسانات کامل امواج در یک ثانیه که از نقطه ای معین عبور می کند. واحد نوسانات در ثانیه هرتز است و با نماد (HZ) نشان داده می شود.

سرعت صوت:

عبارت است از مقدار مسافت طی شده توسط امواج صوتی در مدت یک ثانیه. این مسئله بستگی به جنس و دمای محیطی دارد که امواج صوتی در آن حرکت می کنند.

V = 331.5 + (0.6) T

V: سرعت صدا (m/s)

T: دمای هوا (⁰C)

سرعت صوت در مواد مختلف:

ساختمان گوش انسان:

گوش عضو مربوط به حس شنوایی بوده و در استخوان گیجگاهی واقع شده است. اگر امواج صوتی در مسیر حرکت خود به جسمی  از قبیل پرده گوش برخورد کنند و آن را به همان اندازه مرتعش سازند، ارتعاش پرده گوش به وسیله اندام های گوش داخلی به مراکز اعصاب شنوایی منتقل گشته و در نتیجه صدا شنیده می شود و عکس العمل لازم صادر می شود.

جهت یابی منبع صدا توسط گوش:

مغز انسان قادر است جهت یک صدا را توسط روش های زیر تشخیص دهد:

• تأخیر صدا در دو گوش
• تأثیر لاله گوش
• تشخیص فاصله منبع صوتی

محدوده شنوایی:

گوش انسان صدایی را که نوار فرکانسی آن از 20 هرتز الی 20000 هرتز باشد را می شنودکه به آن محدوده و یا میدان شنوایی می گویند. حد بالای آن با بالاتر رفتن سن کاهش می یابد و در سن چهل سالگی در حدود 16000 هرتز است. نوسانات آرامتر از 16 هرتز به صورت لرزه احساس شده که در صنعت از آن استفاده می گردد. همچنین نوسانات بیش از 20000 هرتز را برخی از جانوران مانند سگ (تا 30000 هرتز) و خفاش، (بیش از 90000 هرتز) می شنوند. اینگونه امواج استفاده های علمی و صنعتی داشته و ارتباطی با آکوستیک و معماری ندارند. به فرکانس صوتی پایین تر از 20 هرتز فرو صوت و بالاتر از 20000 هرتز فراصوت اطلاق می گردد.

میدان شنوایی گوش انسان:

تقسیم بندی باندهای فرکانسی:

اسپیکر و تجهیزات صوتی سالن کنفرانس و همایش

جادوی صوت در سالن های کنفرانس، همایش و جلسات را نباید نادیده گرفت. صوت در سالن کنفرانس از اهمیت بسیار بالایی برخوردار است، علاوه بر ویژگی های ظاهری که به یک سالن کنفرانس یا اتاق جلسات روح می بخشد تعامل طرفین جلسه و یا شرکت کنندگان در جلسه و استفاده از امکانات سمعی و بصری مناسب، بهره وری جلسات شما را بهبود خواهد بخشید. سالن جلسات با صوت ضعیف قطعاً نمی تواند رضایت حضار در جلسه را جلب نماید. قبل از جستجوی شما در خصوص بهترین قیمت تجهیزات صوتی سالن کنفرانس، قیمت میکروفون میز کنفرانس و قیمت سیستم های صوتی آمفی تئاتر لازم است با یک سری مفاهیم آشنا شوید ضمناً می توانید از کارشناسان پژواک تابان افق در زمینه قیمت و هزینه های صوت یک سالن کنفرانس اطلاعات لازم را کسب نمائید.

تقویت الکترونیکی صدا:

تحت شرایط عادی، صدای یک انسان برای فضای سرپوشیده تا 300m² به اندازه کافی رسا است. یک تالار طراحی شده ی مناسب از لحاظ جنبه های آکوستیکی با منعکس کننده های کافی این اندازه را به 1500 مترمکعب افزایش می دهد. در مواردی که کیفیت صدا با استاندارد بسیار مناسبی مد نظر نباشد، این مقدار حتی تا 8500 مترمکعب می تواند افزایش یابد. به طور کلی باید در فضاهای بزرگتر از 1700 مترمکعب و یا در مکان هایی که فاصله شنونده تا منبع بیشتر از 18 متر باشد باید از تقویت کننده های صوتی الکترونیکی استفاده کرد. باید به خاطر داشت که در صورت استفاده سیستم های تقویت الکترونیکی صدا در سالن، بازتابنده های صوتی نباید مورد استفاده قرار گیرند.

دلایل متعددی برای استفاده از تجهیزات برقی و بلندگوها وجود دارد که برخی از آن ها عبارتند از:

• افزایش تراز بلندی صدا هنگامی که منبع صوتی ضعیف است.
• فراهم آوردن صدای کافی برای افرادی که از منبع صوتی دور هستند.
• بازگرداندن صدا به سن.
• تغییر زمان واخنش در یک تالار.
• کاهش تأثیر صدای زمینه به وسیله پخش موسیقی ملایم و پایین آوردن شاخص وضوح گفتار در فضاهای عمومی.
• فراهم آوردن امکان فراخواندن افراد، اطلاعات و اخطار.
• امکان ترجمه همزمان در همایش ها.
• امکان سرویس دهی به افراد کم شنوا در تالارها.
• امکان ایجاد افکت های مختلف بر روی صدا.
• فراهم آوردن امکان ضبط و تکثیر.

تجهیزات صوت سالن کنفرانس و همایش برای تقویت صدا:

به طور کلی سیستم های صوتی آمفی تئاتر، همایش و کنفرانس  از سه جز میکروفون، تقویت کننده و بلندگو تشکیل شده است.

سالن های کنفرانس و همایش بزرگ به دلیل وسعت و فاصله حضار از سخنران نیازمند تجهیزات صوتی ویژه ای برای برقراری این ارتباط می باشند. یکی از این تجهیزات صوتی سالن کنفرانس و همایش میکروفون است که علاوه بر حذف نویز، در رساندن صدای شفاف سخنران به مخاطب بسیار موثر است. بدیهی است که میکروفون های خوب به دلیل دارا بودن این خصوصیات باید نسبت به فضای اتاق جلسات یا سالن های آمفی تئاتر به صورت کارشناسی شده انتخاب شوند. انتخاب یک میکروفون گران قیمت لزوماً نمی تواند انتظارات صدایی مناسب را برای یک سالن مهیا کند. یک کارشناس مجرب و دقیق با استفاده از فاکتورهای موجود در فضای اتاق جلسات می تواند میکروفون مناسب را برای آن فضا انتخاب می نماید. در ادامه مقاله مطالب مفیدی در ارتباط با میکروفون ها آورده شده است.

میکروفون:

میکروفون ها امواج صوتی را دریافت کرده و آنها را به علائم الکتریکی تبدیل می کنند. از جمله مهمترین انواع میکروفون ها می توان به میکروفون های دینامیک، نواری و خازنی اشاره کرد که هر یک از آنها دارای توانی های مخصوص به خود هستند.

در میکروفون های دینامیک، امواج صوتی صفحه مخروطی شکل را که به سیم پیچ های درون حوزه مغناطیسی آهنربا وصل است را به ارتعاش درآورده و در نتیجه ارتعاش سیم پیچ، امواج الکتریکی تولید می شوند. در میکروفون های نواری، امواج صوتی مستقیماً نوار درون حوزه ی مغناطیسی را به ارتعاش در آورده و در نتیجه ی ارتعاش نوار، امواج صوتی به امواج الکتریکی تبدیل می گردند. در میکروفون های خازنی، امواج صوتی غشا نازک فلزی درون قاب را به ارتعاش درآورده و در نتیجه قاب فلزی که توسط باطری دارای بار الکتریکی شده را به حرکت در می آورد که موجب تولید امواج الکتریکی می شود.

میکروفون تا حد امکان باید به منبع صوتی نزدیک باشد. هنگامی که بیش از یک منبع صوتی وجود داشته باشد و یا منبع متحرک است، در این حالت از چند میکروفون قوی که صدا را دریافت می کنند استفاده می شود. باید دقت کافی داشت که به هیچ وجه میکروفون در جهتی قرار نگیرد تا صدای بلندگو را دریافت کند زیرا در این صورت، باز خور صدا از میکروفون دریافت شده و به صورت ناهنجاری مجدداً از بلندگوها پخش خواهد شد. هنگام استفاده از میکروفون، تقویت کننده و بلندگو در یک فضای بسته و یا فضای باز ممکن است این سیستم صوتی صدای سوت مانند تک فرکانس بلندی ایجاد کند، این پدیده هنگامی بوجود می آید که صدای پخش شده از بلندگو را میکروفون دریافت کرده و جهت تقویت مجدد به تقویت کننده ارسال می کند.

این سیگنال، حلقه ی بسته بوجود آمده را بطور پیوسته طی می کند. در این شرایط تقویت کننده مانند یک نوسان ساز عمل میکند که این پدیده به باز خور آکوستیکی معروف است. برای جلوگیری از این پدیده می بایست فاصله میکروفون، بلندگو و نیز تقویت کننده تحت کنترل قرار گیرند. در نتیجه میزان ارتعاشات بلندگو که توسط میکروفون دریافت می شوند محدود شده و صدای تک فرکانس بازخور به نخواهد آمد.

چنانچه بلندگو در داخل جعبه قرار داده نشده باشد یه به بیان دیگر ارتباط جلو و پشت مخروط قطع نشده باشد، ارتعاشات هوا جلوی مخروط با ارتعاشات هوای پشت آن ترکیب شده و راندمان بلندگو به شدت کاهش پیدا میکند. این پدیده نیز در بلندگو به باز خور آکوستیکی معروف است.

آمپلی فایر:

سیستم های تقویت الکترونیکی صدا بایدقابلیت انتقال صدا با فرکانس های وسیع 30 تا 12000 هرتز را به منظور حفظ تعادل بین فرکانس های پایه و هارمونی داشته باشند. همچنین قابلیت انتقال صحیح از زمزمه تا فریاد بلند بدون تغییر شکل در صدا را داشته و عاری از پژواک باشند. آمپلی فایرها سیگنال ضعیف ورودی را به سیگنال قوی که قابلیت راه یافتن به بلندگو را داشته باشد تبدیل می کنند.

آمپلی فایرها دارای دو مجرای اصلی هستند؛ یکی برای مدار ورودی و دیگری برای مدار خروجی. سیگنال مدار ورودی می تواند از روی صدا ضبط شده و یا از طریق میکروفون ایجاد شده باشد. به محض بارگذاری، مدار خروجی قادر به لرزاندن مخروط بلندگو می شود.

اسپیکر (بلندگو) سالن کنفرانس:

واحد نهایی در روند تقویت و پخش صدا بلندگو می باشد که سیگنال های الکتریکی را به امواج صوتی تبدیل می کند. مفهوم توان آکوستیکی برای اکثریت مردم جز افرادی که با طراحی و ساخت بلندگوها سرو کار دارند قابل درک نیست. فشار یک صدای مفروض بر حسب پاسکال، ناشی از توان آن صدا بر حسب وات می باشد. در واقع بلندگو یک میدان الکتروآکوستیک است که توان الکتریکی را به انرژی صوتی تبدیل می کند و این انرژی را در محیط منتشر می کند.

انواع بلندگو

انواع مختلف بلندگو عبارتند از: دینامیک، خازنی و پیزوالکتریک که نوع معمول آن دینامیک است. عناصر اصلی بلندگو عبارتند از: آهنربای دائمی، سیم ­پیچ و دیاگرام مخروطی شکل که معمولاً از کاغذ، پلاستیک و یا فلز انعطاف پذیر ساخته شده و با حرکت خود سبب لرزش ذرات هوا و تولید صدا می شود. تنها اتصال مخروط، به سیم پیچ مولد بوده و لبه خارجی آن نیز بوسیله قطعه ای عنکبوتی شکل به قاب خارجی متصل شده است به گونه ای که در عین حال که سیم پیچ را در محل خود حفظ می کند، امکان حرکت آزادانه را نیز از آن سلب نمی کند.

در طراحی یک بلندگوی خوب سعی بر این است که بتوان با حداقل توان ورودی به حداکثر توان آکوستیکی رسید. در بسیاری از بلندگوهای مرسوم، برای بدست آوردن یک وات توان آکوستیکی باید در حدود 100 وات قدرت الکتریکی مصرف گردد یعنی اینگونه بلندگوها بازدهی 1% دارند. بازدهی بلندگوهای مخروطی در حدود 3% و در بلندگوهای پیشرفته پیزوالکتریکی به 20% الی 25% می رسد.

در بلندگوهای مخروطی، سیم پیچ مرتعش شده توسط امواج الکتریکی در میدان مغناطیسی آهنربایی، موجب به حرکت درآوردن مخروط کاغذی متصل به آن شده و در نتیجه تولید امواج صوتی می نماید.

به منظور نصب آسان بلندگو در محل مناسب، تولید صدا با کیفیت مناسب و نیز جهت جلوگیری از تحت تأثیر قرار دادن امواج تولیدی از جلو توسط صدای تولید شده از پشت و بنا به دلایل متعدد دیگر، بلندگوهای مخروطی نیاز به جعبه محافظ دارند.

همانگونه که قبلا اشاره شد، سیستم صوتی مناسب سیستمی است که بتواند تمامی فرکانس های صدای اصلی را بدون هیچ تغییری در آن منتقل نماید، بنابراین لازم است که از بلندگوهای متناسب با فرکانس های مشخص استفاده گردد.

به طور کلی از سه دسته از بلندگوها بدین منظور استفاده می شود:

الف- بلندگوهای مربوط به امواج با طول موج کم به نام ووفر که مخروط این بلندگو نرم و بزرگ بوده و معمولاً فرکانس های پایین تر از پانصد هرتز توسط این بلندگو پخش می شوند.

ب- بلندگوهای مربوط به امواج متوسط به نام رایج مید رنج

ج- بلندگوهای مربوط به امواج با طول موج بالا به نام تویتر که معمولاً برای پخش فرکانسهای سه هزار هرتز تا بیست هزار هرتز مورد استفاده قرار می گیرد و ابعاد کوچکتری نسبت به بلندگوی ویژه فرکانس های میانی یا بلندگوی ویژه فرکانس های پایین  دارد و مخروط آن از مواد سخت تری نسبت به دو بلندگوی مذکور ساخته می شود.

گوش‌های حرفه‌ای نه ‌تنها به صدایی شفاف و با وضوح ‌بالا نیاز دارند، بلکه به محافظت از اوج‌های ناخواسته (Unexpected Peak Levels) نیز نیاز دارند.

به منظور استفاده مطلوب از سیستم های صوت و تصویر در امر تجهیز سالن های همایش، آمفی تئاتر، سینما، کنفرانس، سالن های ورزشی، مجتمع های صنعتی، اماکن مذهبی و … نیاز به بهره گیری از مباحث علمی و تخصص هایی از قبیل : الکترونیک، قدرت، ریاضیات مهندسی، فیزیک نور، صدا ، تصویر، آکوستیک و دکوراتیو خواهد بود.

شرکت پژواک تابان افق با بکارگیری از امکانات و کادری متخصص و مجرب در امر طراحی، تجهیز و بهره برداری سالن های همایش، آمفی تئاتر، سینما و سالن های کنفرانس علاوه بر امکانات فوق، دارای نمایندگی انحصاری از کمپانی های معتبر اروپایی و آسیایی نیز بوده و قادر است اطلاعات و خدمات مرتبط را به صورت جامع و کامل ارائه نماید.

مونو:

در این شیوه، پخش از طریق یک یا چند بلندگوی یکسان (یک کانال) انجام شده و در سیستم های اطلاع رسانی، رادیو (به جز موج FM) و مکان های عمومی مورد استفاده واقع می شود.

استریو:

پخش از دو کانال مجزا صورت می گیرد و استفاده از آن در تلوزیون، رادیو FM، کامپیوترهای خانگی و سینماهای قدیمی رواج دارد.

محیطی:

در نوع محیطی که در پخش کننده های خانگی و سینماها رواج دارد. ضبط صدا از طریق میکروفون های مجزا و مونتاژ و گذاشتن افکت های صوتی در استدیوها صورت پذیرفته و پخش از طریق کانال های مجزا صورت می گیرد.

انواع سیستم های محیطی عبارت است: استریو فونیک، دالبی استریو، دالبی دیجیتال، DTS، SDDS

سیستم استریو فونیک:

که ضبط بر روی نوارهای مغناطیسی انجام شده و پخش از 4 کانال ( 3 کانال در پشت پرده فیلم و 1 کانال در طول سالن) صورت می پذیرد. پخش صداهای اصلی از سمت پرده بوده و پخش صداهای پس زمینه در طول سالن انجام می گیرد.

سیستم دالبی استریو:

که ضبط بر روی کناره فیلم انجام گرفته و از 5 کانال (3کانال در پشت پرده فیلم و 2 کانال در طول سالن به صورت محیطی) پخش می شود. اولین بار از این روش در فیلم جنگ ستارگان استفاده شد. در سیستم های سینمای خانگی ضبط بر روی نوارهای ویدئو انجام شده و پخش از 3 کانال میانی، راست و چپ صورت می پذیرد.

سیستم دالبی دیجیتال:

که ضبط بر روی لبه فیلم انجام گرفته و در اواخر دهه هشتاد توسط آزمایشگاه دالبی برای فیلم های دیجیتال ارائه شد. این سیستم از 5 کانال مجزا با طیف صوتی کامل (چپ مرکزی، راست، چپ محیطی و راست محیطی) تشکیل شده است به اضافه یک کانال ششم ساب ووفر در پشت پرده برای افه های قوی با فرکانس پایین (LFE) که بیش از شنیده شدن در سالن احساس می شوند. در این روش امکان افزودن یک کانال صدا برای دیوار انتهای سالن با نام دالبی دیجیتال محیطی EX نیز وجود دارد. سیستم دالبی دیجیتال برای اولین بار در سال 1992 در سینماها به اجرا درآمد و امروزه سیستم صوتی پیشروی پخش فیلم های دیجیتال در سینماهایی است که برای اجرای آن تجهیز شده اند.

سیستم DTS:

مخفف عبارت Digital Theater System بوده و ضبط صدا بر روی یک یا دو CD صورت گرفته و آرایش بلندگوها شبیه به روش دالبی دیجیتال است. از این سیستم برای اولین بار در فیلم پارک ژوراسیک استفاده شده است.

سیستم SDDS:

مخفف عبارت Sony Dynamic Digital Sound بوده که ضبط صدا بر روی لبه های فیلم انجام و خواندن آن با لیزر صورت می پذیرد. در این روش، پخش صدا از 8 کانال ( 3 کانال صدا در پشت پرده به صورت مرکزی، چپ و راست به همراه 1 کانال ساب ووفر، 2 کانال در سمت چپ و راست جلوی سالن و 2 کانال صدای پس زمینه در سمت چپ و راست و در طول سالن) انجام میگیرد. از این سیستم در خانه اپرای سیدنی نیز استفاده شد.

تعیین مکان بلندگوها:

اصولاً چهار روش مکان یابی در سیستم تقویت الکترونیکی صدا وجود دارد: مرکزی، دو طرفه، پراکنده و سقفی

مرکزی:

در این نوع جایگزینی، در واقع یک دسته از بلندگوها در نزدیکی یا بالای منبع صدا در سقف قرار گرفته و به دلیل نزدیکی به منبع احساس واقعی تری از یک صدای تقویت شده را ایجاد میکند. این سیستم به سیستم رده بالا مشهور است زیرا باید صدای قوی تری پخش نماید.

در سیستم مرکزی باید دقت داشت که بلندگوهایی که تولید امواج با فرکانس بالا می نمایند، کلیه شنوندگان را تحت پوشش قرار دهند در غیر این صورت به دلیل ماهیت امواج با فرکانس بالا که به صورت خطی پخش می شوند، تنها بخش محدودی از شنوندگان قادر به دریافت صداهای زیر خواهد شد. بنابراین در سیستم مرکزی باید    باشد.

دو طرفه:

هنگامی که دو یا چند دسته از بلندگوها در موقعیت استراتزیک (معمولاً طرفین سن) در یک سالن قرار گیرند، آن سیستم دو طرفه گفته می شود. در این روش دو یا چند میکروفون به صورت جداگانه صدا را دو یا چند دسته از بلندگوها به صورت استریو می رساند.

در این روش بلندگوها باید یک زاویه 20-5 درجه به سمت پایین قرار گرفته و ارتفاع تقریبی انها از زمین 5/2-5/1 باشد.

پراکنده:

در این روش، بلندگوها به طور یکنواخت در اطراف تالار قرار می گیرند و به سیستم های رده پایین مشهور هستند زیرا هر بلندگو باید تراز صدا را به مقدار کمی افزایش دهد تا به صورت یکنواخت در سالن پخش گردد و هر بلندگو تنها محدوده کوچکی از تالار را سرویس می دهد.

حداکثر فاصله بین دو بلندگو در این سیستم نباید بیش از 15-12 متر باشد. سر بلندگوها باید به سمت پایین باشد تا پوشش کافی را داشته باشد. حداکثر فاصله بلندگوها در مواردی که مانند شکل زیر به سمت یکدیگر قرار دارند، نباید بیش از 25 متر باشد.

سقفی:

از این روش برای مکان هایی با ارتفاع کم استفاده می شود که حداکثر ارتفاع 5 الی 6 متر باشد. این سیستم برای فضاهایی مانند اتاق های کنفرانس، دفاتر اداری با سیستم باز و راهروها به منظور فراخوانی و اطلاع رسانی کاملاً مناسب است.

بلندگوهای سقفی معمولاً در زاویه پخشی بین 60 الی 90 درجه هستند. بنابراین تعیین فواصل بین بلندگوها بستگی به ارتفاع سالن و همچنین فاصله گوش شنونده از زمین دارد.

a ارتفاع گوش شنونده در حالت ایستاده و یا نشسته (برای افراد نشسته در حدود m2/1 )

d فاصله بین دو بلندگو (m)

h فاصله بین گوش شنونده تا سقف

H ارتفاع سالن (m)

ملاحظات مربوط به سیستم های الکترونیکی صوتی:

یکی از نکات قابل توجه در انتخاب بلندگوها، توجه به انتشار امواج با فرکانس های مختلف است. همانگونه که قبلاً اشاره شد، امواج با فرکانس کوتاه تمایل به پخش شدن داشته و امواج با فرکانس بالا به صورت جهت دار قابل هدایت هستند. از انجاییکه فرکانس حوزه سخن گویی در محدوده فرکانس های متوسط قرار دارد، بنابراین بخشی پخش و بخش دیگر به صورت مستقیم حرکت می نماید. این مسئله سبب ایجاد نا هماهنگی در پخش امواج به صورت یکنواخت می گردد. در این صورت بخش زیادی از جمعیت فرکانس های پایین را شنیده و تنها بخش اندکی فرکانس های بالا را دریافت خواهند کرد بنابراین در این مواقع استفاده از بلندگوهای خوشه ای که هر یک قدرت پخش فرکانس های خاصی را داشته باشند ضروری می باشد.

1. 1. • 1. 7 اصل کلیدی در ساخت، تجهیز و طراحی سالن همایش سینما و آمفی تئاتر
        2. طراحی ساخت و تجهیز سالن کنفرانس خود را چگونه مدیریت کنیم؟
        3. تجهیزات صوتی سالن کنفرانس و همایش
        4. تجهیزات نورپردازی سالن آمفی تئاتر و کنفرانس | تجهیزات نورپردازی تئاتر | نورپردازی سن
        5. شرکت پژواک تابان افق (P.T.O) نماینده انحصاری کمپانی BXB
        6. آشنایی با محصولات سالن کنفرانس BXB
        7. اصول طراحی آکوستیک سالن کنفرانس ، همایش ، سینما و آمفی تئاتر

1. 1. • نویسنده: کیانوش آرین طلب

7 اصل کلیدی در ساخت، تجهیز و طراحی سالن همایش، سینما و آمفی تئاتر

طراحی سالن همایش و متعاقباً ساخت و تجهیز سالن آمفی تئاتر و اجتماعات علاوه بر دانش معماری که اصل مهم و غیر قابل انکار آن است نیازمند دانش و اطلاعات دیگری است که شاید تا قبل از ورود به این حوزه با این نکات به عنوان یک معمار یا یک مهندس مشاور روبرو نشده باشید. در این مقاله با 7 اصل کلیدی در ساخت، تجهیز و طراحی سالن همایش، سینما و آمفی تئاتر آشنا می شوید که امیدواریم بتواند برای شما در امر مشاوره، ساخت، تجهیز و طراحی راهنما و کاربردی باشد. البته سعی خواهیم کرد با تکمیل این مقاله همه ابعاد طراحی، ساخت و تجهیز سالنهای اجتماعات را پوشش دهیم.

پس از خواندن این مقاله:

• با تجهیز ساخت و طراحی سالن همایش به صورت کلی با دیدن یک ویدئو  آشنا می شویم.

• روند طراحی سالن همایش را خواهیم شناخت.

• با قسمت های مختلف یک سالن آمفی تئاتر آشنا می شویم.

• آرایش های مختلف چیدمان صندلی سالن همایش را می شناسیم .

• با انواع سن در سالن آمفی تئاتر آشنا می شویم.

• پیش نیاز های تجهیز و ساخت سالن همایش، سینما و آمفی تئاتر را بهتر می شناسیم.

• از اصول طراحی آکوستیکی سالن همایش آگاه خواهیم شد. 

برای داشتن یک دید بهتر از مباحث این مقاله بهتر است فیلم زیر را که مراحل کلی طراحی، تجهیز و ساخت سالن همایش و آمفی تئاتر و سینما را نشان می دهد مشاهده نمائید. در ویدئوی زیر مراحل 0 تا 100 ساخت سالن همایش دانشگاه خوارزمی تهران را خواهید دید. برای دیدن ویدئو های بیشتر اینجا را کلیک نمایید.

همچنین برای دریافت اطلاعات تکمیلی درباره طراحی، ساخت و تجهیز سالن کنفرانس خواندن این مقاله نیز توصیه می شود.

مقدمه

از آنجا که بشریت شروع به جمع آوری قصه ها برای گفتن داستان ها و نمایش آنها روی صحنه هایی از زندگی روزمره خود در مقابل مخاطب می کرد، نیاز به فضاهایی برای انجام این فعالیتها بیشتر شد. طراحی سالن همایش از آمفی تئاترهای روباز یونانیان و رومیان شروع شده و تا شکل های مدرن باورنکردنی که امروزه می بینیم توسعه یافته است. اگرچه برخی از اشکال این سالن های همایش برای انواع خاصی از اجرا بهتر عمل می کنند ، اما هیچ شکل و اندازه ایده آلی برای یک سالن آمفی تئاتر وجود ندارد. انتخاب بهترین فرم و مقیاس یک سالن همایش بستگی به هدف کاربردی آن (فیلم ، سخنرانی ، اجرای صحنه ، نمایش و اجرای موسیقی)، اندازه صحنه اجرای مورد نیاز و تعداد مخاطبان مورد نظر دارد. پس بیایید ببینیم قسمت های اساسی سالن همایش و متداول ترین نوع طراحی سالن همایش امروزی کدام بخش ها هستند.

روند طراحی سالن همایش

قبل از اینکه بخواهید با 7 اصل کلیدی در ساخت، تجهیز و طراحی سالن همایش، سینما و آمفی تئاتر آشنا شوید بهتر است پیش زمینه ای درمورد اصول طراحی خصوصاً طراحی سالن همایش را مطالعه نموده و مراحل اینکار را در یک شرکت معماری بهتر بشناسید. عکس زیر نشان دهنده مراحل طراحی سالن کنفرانس دانشگاه نیشابور توسط آتلیه طراحی شرکت پژواک تابان افق است که کانسپت طرح الهام گرفته شده از لوگوی دانشگاه، آرامگاه خیام نیشابوری و رنگ برگرفته شده از فیروزه نیشابور توسط مهندس آرش محمدزاده می باشد.

1. 1. کار با ایجاد برنامه ای با جزئیات کامل برای طراحی سالن همایش توسط یک معمار بر اسـاس پرسش های مطرح شده آغاز می شود. طراحی نقـشه بـا ترسـیم مربوط به محوطه های موردنیاز به صورت مساحت احجام اولیه شروع می شود.
2. 2. شکل ها متناسـب با ابعاد واقعی در گروه های مختلـف در ارتبـاط بـا یکـدیگر و براسـاس جهـت مشخص شده قرار می گیرند. در طول مراحل طراحی سالن همایش، کمیسیون برنامه ریزی سالن مشخص گردیده و یک تصویر کلی در نظر معمار شکل می گیرد.
3. 3. با این حال بـه جای شروع به طراحی، براساس کارهای قبلی انجام شده برای استقرار تجهیزات ، محل اجرای سن، اتاق فرمان، صندلی ها، و وضعیت نهایی ساختار در محل می بایست تعیین شود. این کار اغلب با اسـتفاده از جهت­یابی مسیر بر اساس نقشه ساختمان و یا جهت ورودی ساختمان و … صـورت مـی پـذیرد.
4. 4. پیش از این که یک محل مناسب برای محل استقرار سن تعیین شـده باشـد، تـلاش هـای بـسیاری بـرای یـافتن مکـان هـای احتمـالی و بحث های دقیقتر در مورد نظرات موافق و مخالف می بایست انجام شود. این بررسی ها به صورت عادی می توانند باعث افزایش سرعت تصمیم گیـری شـده و تصویری از آینده سالن همایش در حال ساخت را به تصویر بکشد.

2) مرحله دوم طراحی سالن همایش:

1. 1. مرحلـه بعدی مهمتر و در واقع مرحله واقعی طراحی سالن اجتماعات اسـت. فـارغ از تـصویرسازی هـای صـورت گرفته توسط معمار و افکار عمیقی که به صورت سازمان یافته در ذهن وی شـکل می گیرد مسائلی توسط کمیسیون مطرح می گردد که افکـاری در پـشت آن قـرار دارد. این کار باعث به وجود آمدن یـک طـرح کلـی در ذهـن معمـار در مـورد پیکربندی کلی ساختمان و فضای مکانی آن می شود که مـی توانـد باعـث ظهـور طرح های کلی در نقشه و نماها شود.
2. 2. غالباً روند طراحی برای ترسیم اولـین طرح سالن همایش، می تواند توسط همکاران کم تجربه کند گردد، بنابراین میزان وضوح ایـن تـصویر ذهنی با توجه به تجربه و شخصیت طراح افزایش خواهد یافت. معماران قدیمی و حرفه ای، اغلب توانایی این را دارند که بـا دسـت بـاز طـرح نهایی نماها را با مقیاس های دقیق و با جزئیات کامـل ترسـیم نماینـد.

3) مرحله نهایی در طراحی سالن همایش:

1. 1. اکنون فرآیند دقیق طراحی سالن همایش آغاز می شود، در این مرحله برخورد بـا مهندسـین سـاختمانی و خدماتی و تعیین ساختارها و تجهیزات، صورت می گیرد. سپس بـا تعیـین زمان قبلی طرح های آماده شده برای تأیید ارسال می گردد.
2. 2. ممکن است طراحی خیلی ساده به نظر برسد و یا در عین حال بسیار سـخت و پیچیده باشد و تـأثیرات متفاوتی را نیز به مخاطب القاء کند اما همیشه با مکان سالن همایش در ارتباط بوده و با اسـتفاده از عناصـر معماری موجود در سالن شکل گرفته است.
3. 3. در طراحی سالن همایش یکـسری فضاها به صورت کلی سازمان یافته و یک فرم فضایی را به وجود می آورد. عناصر معماری با فرم های طراحی منطبق هستند و فرم های منحصر به فردی را شکل می دهند. یک سالن همایش می تواند چندمنظوره باشد یعنی برای مصارف متعددی طراحی گردد، که این موضوع در سالن های آمفی تئاتر قدیمی بسیار دیده می شود.

کارها ناشی از یک فرآیند درک مستقیم است که در آن تمامی قـوای ادراک احساسی خلاق در آن نقش بازی می نماید.

از ایده تا طرح

فلسفه طراحی یک طرح، امری ثابت نبوده و همراه با تجربه اندوزی تکامل می یابد.

مفهوم یابی اغلب مرحله ای از برنامه ریزی است که طراح، طی آن جدی ترین ناکامی ها و موفقیت ها را تجربه می کند. گاهی برای یک طراح بسیار دشوار است که به تعهدات اولیه خود نسبت به یک تمهید عمل کند و حال اینکه نقطه شروع کار او از همین جا آغاز می شود. ممکن است طراح، نسبت به خلق ایده های اولیه در طراحی سازه نقش منفعلی را برای خود فرض کند که در این حالت، ترجیح می دهد اطلاعات پروژه را از روی برنامه آن دریافت کرده و به انتظار می نشیند تا مفاهیمی از ضمیرش تراوش کند.

شاید هم، درصدد آن باشد تا مفاهیم را به طور فعالانه و از طریق خودآگاهی ایجاد کند که در این صورت، بنابر نظریه اول، باید اجازه داد تا مفاهیم خود به خود و به طور اتفاقی پدید آیند.

طراح بسته به شخصیت و روش های مختلف طراحانه اش، می تواند مسایل مربوط به مفهوم را، در یک توالی ثابت عنوان کرده و با بکارگیری ترتیبی خاص و یا حتی بدون استفاده از هیچگونه ترتیبی و با انتخاب مفاهیم به صورت اتفاقی این کار را انجام دهد تا زمانیکه در نهایت زیربنای اتخاذ یک راه حل مناسب، کامل گردد.

همواره در طول طراحی پروژه، نظرات کارفرما باعث ایجاد تغییرات جزئی و بعضاً کلی در طرح خواهد شد که معمار باید نسبت به این تغییرات انعطاف پذیر بوده و طرح خود را با توجه به نظرات کارفرما تغییر دهد. در طراحی سالن همایش دانشگاه نیشابور از ابتدای شروع روند طراحی تا انتها، طرح های متفاوتی ارائه شد که در نهایت طرح اصلی مورد تائید تیم فنی دانشگاه نیشابور قرار گرفت. تعدادی از کانسپت های اولیه از شروع ایده پردازی تا رسیدن به طرح نهایی برای این سالن همایش به شرح زیر آمده است.

کانسپت طرح اولیه:

• طراحی جداره ها منطبق با طرح بدنه ساختمان: استفاده از خطوط صاف و اشکال مربع و مستطیل به شکلی مدرن.
• استفاده از رنگ فیروزه ای : شهری که به دلیل وجود معادن غنی سنگ فیروزه و کاشی ها، مناره ها، گنبدها، و مقبره های فیروزه ای رنگ شهرت جهانی دارد.
• اقتباس از طرح مقبره خیام و استفاده از خطوط مثلث و لوزی شکل روی جداره مقبره .
• حرکت گنبدی سقف به شکلی مدرن با اقتباس از گنبد مساجد.

کانسپت طرح دوم:

کانسپت حجمی دیوار و نمای دو بعدی برگرفته شده از خطوط مثلثی و شکسته مقبره خیام  ودر دید سه بعدی در هماهنگی با طرح سقف شکل می گیرد که به صورت پلکانی  در امتداد سقف حرکت کرده و روی دیوار کشیده می شود و در واقع عنصر پیوند دهنده سقف ودیوار می باشد.

طرح نهایی:

طراحی پرسشنامه

• 1. در ابتدای شروع طراحی فرم های پرسشنامه ای تهیه می شود که این فرم ها بخشی از فرم های کاری روزانه در یک دفتر معماری حرفه ای می باشند و در کنار آنها فرم های مربوط به تخمین هزینـه هـا نیز وجود دارد.

• 2. هر پروژه ای به اطلاعات مشابه ای نیازمند است، پرسشنامه هایی شامل جزئیات و فرم ها، که در هنگام برگزاری جلسه در مورد طرح می بایست ارائه شوند. این پرسشنامه ها می توانند بـه افـزایش سرعت پیشرفت کار کمک نمایند، البته تنوع همیشه ضروری است اما یک لیست طولانی از تصمیمات عموماً کاربردی هستند، که پرسشنامه ها می توانند هر فرد حرفـه ای را در زمینه ساخت سالن آمفی تئاتر کمک نمایند.
• 3. فرآیند طراحی اغلب یک کار سریع است. کارفرماها تمایل دارند که بدون وجود مستندات کافی کار خود را شروع نمایند. بنابراین این موضوع باید درک شود که طرح های پایانی و هزینه ها هنگامی دردسترس هستند که ساختمان به صورت کامل آماده شده باشد.  ارائه توضیحات به ارباب رجوع ها به این وضعیت کمک نمی کند، تنها پاسخی که وجود دارد کار سریع تر و بهتر معمار است که می بایست به آماده سازی تمامی موارد در دفتر و در محل ساختمان بپردازد.
• 4. هر پروژه ای به اطلاعات مشابه ای نیازمند است، پرسشنامه هایی با جزئیات و فرم ها، از هنگام برگزاری جلسه در مورد طرح می بایست ارائه شود که می تواند به افزایش سرعت پیشرفت کمک نماید البته تنوع همیشه ضروری است اما یک لیست طولانی از تصمیمات عموماً کاربردی هستند که پرسشنامه ها می توانند هر فرد حرفه ای را در زمینه ساختمان سازی کمک نموده حتی اگر به عنوان یک مشوق باشند.

چکیده ای از این پرسشنامه ها به صورت زیر می باشد:

شماره جلسه:

ارباب رجوع:

پروژه:

اطلاعات جمع آوری شده

کپی ها:

اطلاعاتی در مورد ارباب رجوع:

1. 1. دیدگاه شرکت چیست؟ وضعیت نهایی چگونه است؟ سطح کـاری کارفرمـا کجاست؟ سرمایه کلی به چه میزان است؟ ایـن اطلاعـات از چـه راهـی بـه دست آمده اند؟ محرمانه!!!
2. 2. این تجارت در ارتباط با چه اشخاصی است؟
3. 3. طرف معادله اصلی ما چه کسی است؟ نماینده (وکیل) آنها چه کسی اسـت؟ مسئولیت قانونی نهایی با چه کسی است؟
4. 4. آیا ارباب رجوع ها نظرات خاصی در زمینه طراحی سالن همایش دارند؟
5. 5. گرایش هنری آنها در چه زمینه ای است؟ گرایشات آنها خصوصاً با توجه به زمینه کاری ما چیست؟
6. 6. کدام یک از ویژگیها و یا دیدگاههای ارباب رجوع ها می بایست درنظر گرفته شود؟
7. 7. چه کسی احتمالاً ایجاد مشکل می نماید؟ چرا؟ و این کار را بـا چـه نیرویـی انجام خواهد داد؟
8. 8. آیا ارباب رجوعها علاقمند به انتشار مواردی در مورد طراحی سالن همایش خود هستند؟
9. 9. آیا طراحی ها توسط افراد غیرکارشناس قابل درک میباشد؟
10. 10. چه کسی معمار قبلی ارباب رجوع ها بوده است؟
11. 11. به چه علت معمار قبلی نتوانسته است به خواسته های آنها توجه نماید؟
12. 12. آیـا مـشتریان تـصمیم بـه سـاخت سالنی دیگـر را دارنـد؟ کـدام سالن ها؟ بزرگی آنها چقدر است؟ چه زمانی آن را میسازد؟ آیا طراحـی مربوط به آنها هم اکنون انجام شده است؟ آیا این شانس وجود دارد کـه مـا بتوانیم به کمیسیون راه پیدا کنیم؟ چه کارهایی را برای رسیدن به این هـدف باید انجام دهیم؟ چه میزان از موفقیت در این زمینه لازم است؟

موافقتنامه براساس هزینه طراحی سالن همایش و کنفرانس

1. 1. براساس چه قیمتهایی موافقتنامه های طراحی تنظیم شده است؟
2. 2. حدس زده می شود که چه زمانی سالن همایش تکمیل شود؟
3. 3. آیا هزینه های مربوط به پروژه می بایست تخمین زده شـوند، آیـا ایـن مـورد میتواند معیاری برای محاسبه هزینه ها باشد؟
4. 4. هزینه تخمین زده شده برای پروژه چقدر است؟
5. 5. آیا ما مسئولیتی در ارتباط با کارهای تکمیل شده داریم؟
6. 6. آیا قراردادی و یا تأییدیه ای در ارتباط با موافقتنامه نوشته و امضاء شده است؟

افراد و شرکتهایی که در این پروژه نقش دارند

1. 1. برای بررسیهای اولیه ما می بایست با چه کسی تماس بگیریم؟
2. 2. چه کسی مسئولیت فعالیتهای ویژه مربوط به هر بخش را برعهده دارد؟
3. 3. چه کسی مسئولیت بررسی صورت حسابها را برعهده دارد؟
4. 4. چه سیستم بررسی و انضباطی در اینجا حاکم است؟
5. 5. آیا ما از نظر قانون قدرت این را داریم که قراردادی را به نام مشتریان به آنها ارائه نماییم؟ به چه قیمتی؟ آیا چنین حقی به صورت یک نوشته قـانونی بـه ما تفیز شده است؟
6. 6. کدام پیمانکار توسط مشتریان توصیه شده اند؟ (نام شرکت، آدرس، تلفن و…)
7. 7. آیا وجود مهندس ناظر ضروری و یا دلخواه است؟ آیا او باید با تجربه و یـا تازه کار باشد؟ آیا او باید به صورت دائمی و یا موقتاً به کار مـشغول شـود؟ برای چه مدت باید به کار خود ادامه دهد؟
8. 8. آیا مشتریان با نظرات ما در مورد وضعیت قانونی مهندس ناظر موافقند؟
9. 9.  آیا مشتریان فضا و تجهیزاتی را برای بنا نهادن یک دفتر در محل پـروژه در نظر گرفته اند؟ (تلفن، کامپیوتر و…)

1. طراحی سالن همایش به صورت کاملا کاربردی با توجه به کاربری سالن و تعداد تماشاگر

سالن همایش | “قسمت خانه”

این بخش از سالن همایش یا آمفی تئاتر که مخاطبان را درحین اجرا در خود جای می دهد به عنوان “خانه” (House) شناخته می شود. همچنین بعبارتی دیگر می توانیم بگوییم که این قسمت به منطقه ای اشاره می کند که فضای اجرا یا منطقه پشت صحنه محسوب نمی شود. قسمت های مختلف خانه شامل لابی ، پیشخوان بلیط و سرویس بهداشتی است. مقدار فضای مورد نیاز برای هر سالن به عوامل بسیاری بستگی دارد اما راهنماهای زیر ، بر اساس طراحی صندلی های مدرن می توانند ایده ای از منطقه موردنیاز شما را ارائه دهند:

2. گذاشتن فضای مناسب برای راحتی نشستن مخاطبان در طراحی سالن همایش

راهروها فضای رفت آمد حضار با دو ردیف صندلی از دو طرف یا یک ردیف صندلی از یک طرف و یک دیوار از طرف دیگر است. به منظور بهبود ایمنی هنگام تاریک شدن سالن همایش به هنگام اجرا، راهروها با یک ردیف چراغ کوچک مشخص می شوند. معمولاً دو نوع چیدمان راهرو وجود دارد:

• آرایش و چیدمان صندلی چند راهرویی در پلان سالن اجتماعات

این چیدمان شامل 14 تا 16 صندلی در هر ردیف با دسترسی به راهرو در هر دو انتها می باشد. اگر راهرو فقط در یک انتهای ردیف قابل دستیابی باشد ، ممکن است تعداد صندلی ها به 7 یا 8 صندلی محدود شود.

• آرایش و چیدمان صندلی قاره ای (Continental) در سالن همایش

اگر آرایش صندلی قاره ای با دقت طراحی شود ، می تواند در تجهیز و طراحی سالن همایش کمک شایانی به طراح کرده و صندلی های بیشتری را در فضای مشابه جای دهد. معمولاً به طور متوسط 7،5 فوت مربع (2،3 متر مربع) برای هر فرد در این آرایش در نظر گرفته می شود که این فضا شامل منطقه نشیمن سالن و فضای راهرو ها می باشد.

3. صحنه (سن) در ساخت و طراحی سالن همایش بسیار مهم است به این نکته توجه ویژه داشته باشید

صحنه (سن) فضای مشخصی است که بازیگران و سایر هنرمندان در آن اجرا می کنند و کانون توجه مخاطب است. به عنوان یک ویژگی معماری، صحنه ممکن است شامل یک سکو یا یک سری از سکو ها باشد. در بعضی موارد، ممکن است موقتی یا قابل تنظیم باشند اما در سینماها و ساختمانهای دیگر صحنه ها اغلب دائمی هستند. صحنه هایی مختلفی وجود دارد که بسته به کاربرد و ارتباط مخاطب با آنها متفاوت هستند:

• سن سالن همایش “فشرده” (Thrust):

این نوع سن، صحنه ای است که از سه طرف توسط مخاطب احاطه شده است. طرف چهارم به عنوان پس زمینه تئاترعمل می کند. در یک چیدمان مدرن معمولی این صحنه ها اغلب یک منطقه اجرای (معمولاً بلند) مربع یا مستطیل شکل است که توسط صندلی هایی احاطه شده است. اشکال دیگر این نوع صحنه ها نیز وجود دارند؛ مثلاً تئاتر گلوب شکسپیر یک صحنه تئاتر فشرده پنج طرفه می باشد.

• سن آمفی تئاتر “صحنه پایانی” (End Stage):

مانند یک صحنه تئاتر فشرده است با این تفاوت که مخاطب فقط در یک طرف ، یعنی جلو صحنه می نشیند. پشت صحنه در پشت دیوار پس زمینه تئاتر قرار گرفته است. فضایی در اطرف سالن آمفی تئاتر وجود ندارد، اگرچه ممکن است ورودی هایی نیز در آنجا واقع شده باشند. نمونه ای از این نوع صحنه های مدرن یک سالن موسیقی است که دیوارهای پس زمینه آن فضای بازی را از سه طرف احاطه کرده اند. مانند یک صحنه فشرده ، مناظر بیشتر به عنوان پس زمینه عمل می کنند تا اینکه فضای بازیگری را احاطه کنند.

• گود آمفی تئاتر (Arena):

یک صحنه مرکزی که از همه طرف توسط مخاطب احاطه شده است. صحنه آرنا اغلب برای بهبود چشم اندازها مورد استفاده قرار می گیرد.

سن مدل “پیش صحنه” بهتر است یا مدل “صحنه پایانی” ؟

سن مدل پیش صحنه یا (Proscenium) رایج ترین نوع صحنه است و به آن یک صحنه قاب تصویری نیز گفته می شود. ویژگی اصلی و کاربرد آن در افتتاحیه های بزرگ است، قوسی در پیش صحنه وجود دارد که از طریق آن مخاطب می تواند اجرا را مشاهده کند. مخاطب مستقیماً با صحنه روبرو می شود و فقط یک طرف صحنه را مشاهده می کند. اغلب ، یک صحنه ممکن است در مقابل قوس پیش صحنه گسترش یابد که فضای اجرای وسیعتری را برای بازیگران فراهم می کند. این منطقه به “پیش بند” (Apron) معروف است. در زیر و جلوی صحنه تو رفتگی هایی برای قرارگیری ارکستر در طراحی سالن همایش درنظر گرفته می شود که توسط موسیقیدانان هنگام اجرای موسیقی و اپرا مورد استفاده قرار می گیرد.

• سن سالن همایش انعطاف پذیر:

این نوع از سالن همایش که به  آمفی تئاتر “جعبه سیاه” هم معروف شده است، دارای سن هایی است که غالباً مانند جعبه های خالی بزرگی هستند که داخل آن سیاه رنگ است.خود صحنه و صندلی ها ثابت نیستند. درعوض ، هرکدام می توانند متناسب با نیازهای نمایشنامه یا تمایلات کارگردان تغییر کنند.

• سن سالن آمفی تئاتر “نمایه ای” (Profile):

این نوع از سن سالن آمفی تئاتر اغلب در تئاترهایی داستانی که فضای تئاتر به سن اضافه می شوند استفاده می شود ، یعنی سن تئاتر بوسیله افزایش سایر فضاها به سن وجود می آیند. مخاطبان غالباً در هر دو طرف فضای باز سالن آمفی تئاتر قرار می گیرند و مخاطب بسیار کم و یا هیچ مخاطبی در دو انتهای سن وجود ندارد. بازیگران برای ایفای نقش به ترتیب روی صحنه می آیند. این سبک از تئاتر اغلب کارآمدترین گزینه برای فضاهای باریک و طولانی است. از لحاظ منظر ، یک تئاتر نمایه ای بیشتر شبیه صحنه تئاتر آرنا است. برخی از مرحله به عنوان پس زمینه در انتها امکان پذیر است ، که در اصل طرف هستند. شکل غیر تئاتری از تئاتر نمایه ای ، یک سالن بسکتبال است ، اگر مخاطبی در پشت حلقه ها ننشسته باشد.

• گود های ورزشی یا Sport Arena :

سالنهای ورزشی اغلب به عنوان مکان برگزاری کنسرت های موسیقی به کار می روند. از نظر شکل شبیه پهنه بسیار بزرگی هستند (سن ورزشگاه درواقع همان گود مسابقات ورزشی است)، که به صورت یک صفحه مستطیل شکل می باشند. هنگامی که برای کنسرت استفاده می شود ، اغلب یک قسمت به عنوان صحنه موقت به قسمت انتهایی و در یک انتهای سالن تنظیم می شود و مابقی کف و غرفه ها به عنوان جایگاه مخاطبین مورد استفاده قرار می گیرند . گودها اصطلاحات خاص خود را دارند.

4- برای دید بهتر، در هنگام طراحی سالن همایش، سن باید پایین تر از تماشاگران در نظر گرفته شود

در طراحی سالن آمفی تئاتر با سن گرد یا به صورت گود تئاتر، صحنه در مرکز دید مخاطبان قرار دارد و مخاطبین از همه طرف می توانند آن را تماشا کنند. مخاطب در نزدیکی اجرا قرار می گیرد که احساس صمیمیت و درگیری و مشارکت بیشتری را برای مخاطبان فراهم می کند. با این وجود ، این نوع از سالن های آمفی تئاتر محدودیت های عمده ای را در میزان و نوع دید بصری که می تواند برای یک اجرا فراهم شود ، به وجود می آورد ، زیرا صحنه های با بیش از چند فوت فاصله با تماشاگر باعث می شود که مخاطب نسبت به اجرایی که روی صحنه می رود، دید مناسبی نداشته باشد.

5. برای صمیمیت بیشتر با مخاطب، از طراحی سالن آمفی تئاتر با سن فشرده استفاده کنید

سن آمفی تئاتر فشرده  صحنه ای است که از سه طرف برای مخاطب دید دارد و انتهای طبقه بالایی آن به قسمت پشت صحنه وصل می شود. سن فشرده از مزایای صمیمیت بیشتر بین مخاطبان و  مجریان نسبت به یک سن پیش صحنه بر خوردار است با اینکه فاقد منطقه پشت صحنه است. مخاطب در یک سالن آمفی تئاتر با سن فشرده ممکن است صحنه را از چند طرف مشاهده کند.

6. طراحی سالن همایش خود را بر مبنای انعطاف بگذارید

آمفی تئاترهای با صحنه انعطاف پذیر، مکان هایی هستند که رابطه مستقیمی بین قسمت صحنه و قسمت “خانه” برقرار نمی کنند. این سالن ها می توانند در هر یک از فرم های استاندارد آمفی تئاتر یا هر نوع دسته بندی دیگر سالن همایش قرار گیرند.

در این نوع سالنها معمولاً هیچ گونه تمایز فیزیکی بین “صحنه” و “سالن آمفی تئاتر” تماشاگرانی که ایستاده نمایش را می بینند و یا مخاطبینی که در طبقه اصلی نشسته اند دیده نمی شود.

7. کیفیت صدا به اندازه ویژگیهای بصری در طراحی سالن همایش اهمیت دارد

اگرچه نمایش هایی که در سالن همایش و سینما اجرا می شوند رسانه های بصری محسوب می شوند، اما کیفیت صدای ضعیف حتی نمایش های بی نقص را نیز خراب می کند. صدا خصوصیتی است که اغلب نادیده گرفته می شود، اما به همان اندازه که به چشم اندازهای خوب در طراحی سالن آمفی تئاتر نیاز دارید، به یک صدای رسا نیز احتیاج دارید.

بغیر از ملاحظات ظاهری و توجه به آسایش و راحتی مخاطبین، لازم است که طراحی سالن های همایش با توجه به موارد زیر صورت گیرد:

• a) استفاده از عایق صوتی خارجی در تجهیز سالن همایش “تا به حال صدای ترافیک ، قطار یا کارهای ساختمانی را در هنگام تماشای یک فیلم یا اجرای نمایش در سالن آمفی تئاتر شنیده اید؟”
• b) استفاده از عایق صوتی خارجی در تجهیز سالن آمفی تئاتر  ” این امر به ویژه در یک مجموعه با چندین سالن آمفی تئاتر رخ می دهد که در آن یک موسیقی متن با صدای بلند می تواند به داخل سالن مجاور نشت کند.”
• c) کنترل سر و صدای خدمات و تجهیزات – سروصدا هایی از قبیل تهویه هوا ، آسانسور ، توالت و تجهیزات پخش تصویر باید کنترل شوند.
• d) آکوستیک – طراحی آکوستیک در سینماها و سالن های آمفی تئاتر باید از مرحله ابتدایی ساخت و برنامه ریزی های سالن تا راه اندازی نهایی آن در نظر گرفته شود.

اصول طراحی اکوستیکی سالن همایش و کنفرانس

علم تولید، انتشار و دریافت صدا و به عبارتی دانش انتقال و دریافت انرژی به صورت ارتعاش از ماده را آکوستیک گویند. یکی از اهداف طراحی سالن های همایش، خلق صدایی فوق العـاده اسـت.

سیـستم آکوستیک، نتیجه تعامل عناصر گوناگون است که عبارتند از: ابعاد، حجم و تناسب­های فضای سالن همایش، تعداد و آرایش صندلی ها، مصالح به کار رفته، سطوح و نازک کاری.

خواص صوتی آلات موسیقی گوناگون و صدای انسان تنها و همراه با یکدیگر و نیز تفاوت های زیر و بم صدا و کاراکتر (اعم از حجم، توزیع بسامد و ساختار زمانی صدا باید در نظر گرفته شود). جانمایی تجهیزات صوتی گوناگون برای اصوات، داخل سالن حائز اهمیت است.

رابطه اصوات که مستقیماً به سمت شنوندگان در حرکت است و بعد ار انعکاس اولیه حاصله از طرفین به گوش می­رسد، در مورد تجهیزات صوتی داخل سالن نقشی اساسی ایفا می کند. سیستم آکوستیک تحت تأثیر اندازه، شکل و مـصالح (سطحی) به کار رفته قرار دارد که برای شرایط مختلف آکوستیکی مورد نیاز از طریق انتخاب مصالح گوناگون قابلیت انطباق را دارد.

انعکاس آکوستیک هندسی:

منظور از این عبارت این است که ما در انعکاس صدا از همان الگوهای انعکاس نور استفاده می کنیم که برای این منظور بایستی شرایط زیر برقرار باشد.

شرایط فضا برای برخورداری از انعکاس هندسی:

• 1) ابعاد فضا نسبت به طول موج وارده باید به حد کافی بزرگ باشد.
• 2) ابعاد سطوح بازتابنده باید چند برابر طول موج باشند.
• 3) آکوستیک هندسی برای فرکانسهای پایینتر از 500 هرتز و تالار های کوچک و یا فاقد شروط بالا کاربرد ندارد.

بازتابنده آکوستیکی

این بازتابنده که برروی صحنه نصب می شود، نوعی سطح بازتابنـده صـوتی سـنگین، عریض و تنظیم شدنی است که از دو یا سه جز مستقل تشکیل مـی شـود، هـر بخـش می باید 2 تا 3 متر در بالای صحنه بوده و تا 2 متر زیر سقف قابل تنظیم می باشد.

پرده ها و پرچم های جذب کننده ­صوت

پرده های نصب شده در سالن­های نمایش در جذب صداهای مزاحم در سالن  (که با باز کردن پرده ها کمتر می شوند) بسیار تأثیر گذار هستند.

در صورت نبود الزام، پرده ها می توانند جمع شوند. پرده های صوتی علاوه بر اینکه در برابر صوت مقاوم هستند در برابر حرارت نیز بعنوان عایق حرارتی استفاده می شوند.

جهت دریافت اطلاعات تکمیلی و جامع در این حوزه می توانید به این مرجع مراجعه نمایید.

جهت اطلاعات تکمیلی میتوانید مقاله های زیر را نیز مطالعه بفرمائید:

1. 7 اصل کلیدی در ساخت، تجهیز و طراحی سالن همایش سینما و آمفی تئاتر
2. طراحی ساخت و تجهیز سالن کنفرانس خود را چگونه مدیریت کنیم؟
3. تجهیزات صوتی سالن کنفرانس و همایش
4. تجهیزات نورپردازی سالن آمفی تئاتر و کنفرانس | تجهیزات نورپردازی تئاتر | نورپردازی سن
5. شرکت پژواک تابان افق (P.T.O) نماینده انحصاری کمپانی BXB
6. آشنایی با محصولات سالن کنفرانس BXB
7. اصول طراحی آکوستیک سالن کنفرانس ، همایش ، سینما و آمفی تئاتر

• نویسنده: کیانوش آرین طلب